圖為鄭慧鋼琴獨(dú)奏視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)海報(bào)。

深圳新聞網(wǎng)2026年1月17日訊（記者 譚莉莉）當(dāng)西方的鐘聲邂逅東方的鐘鳴，當(dāng)歐洲的月光遇見(jiàn)東方的云月，不同的文化在深圳音樂(lè)廳碰撞、交融。2026年1月17日，被譽(yù)為“鋼琴女詩(shī)人”和“貝多芬第五代傳人”的鄭慧指尖落下，奏響樂(lè)章，帶來(lái)李斯特歡樂(lè)的鐘聲，為在場(chǎng)的深圳樂(lè)迷開(kāi)啟愉快的新年。

以琴鍵為橋，探尋中西方文化

鄭慧是香港演藝學(xué)院首屆畢業(yè)生，后畢業(yè)于美國(guó)著名的柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，師從貝多芬第四代傳人西摩·利普金和加里·格拉夫曼，還先后于美國(guó)耶魯大學(xué)及紐約州立大學(xué)取得音樂(lè)碩士、演奏家文憑及博士學(xué)位。鄭慧博士現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院香港基金主席，還任教于香港演藝學(xué)院、香港浸會(huì)大學(xué)及香港中文大學(xué)，并為多個(gè)亞洲及國(guó)際音樂(lè)比賽擔(dān)任評(píng)判。于2009年被選為香港十大杰出青年，2020年榮獲“大灣區(qū)杰出女企業(yè)家”獎(jiǎng)。

鄭慧的演奏足跡遍布全球：紐約林肯中心、卡內(nèi)基音樂(lè)廳、華盛頓肯尼迪中心、北京國(guó)家大劇院、上海大劇院、香港文化中心等演出，多次以獨(dú)奏家身份與莫斯科管弦樂(lè)團(tuán)、丹麥奧登斯交響樂(lè)團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán)等知名樂(lè)團(tuán)合作。她的演奏兼具詩(shī)性哲思與恢宏氣魄，著名鋼琴演奏家劉詩(shī)昆曾稱(chēng)贊她“手指靈敏，技術(shù)嫻熟，音色通透，表現(xiàn)細(xì)膩，情感充沛，充滿靈氣”。

鄭慧演出資料圖。（主辦方供圖）

李斯特的“鐘聲”響起，勾勒寧?kù)o與詩(shī)意

作為第二十三屆中外藝術(shù)精品演出季的重頭戲之一，1月17日的“中西樂(lè)韻”鄭慧鋼琴獨(dú)奏視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)上，樂(lè)迷首先聽(tīng)到的是李斯特的兩首超技練習(xí)曲。浪漫主義的熾烈與精湛的演奏技巧相融，讓人在激昂的旋律中，感受西方音樂(lè)的張力。

隨后，李斯特的《巡禮之年——日內(nèi)瓦的鐘聲》旋律響起，琴音里的鐘聲清越悠揚(yáng)，勾勒出日內(nèi)瓦的寧?kù)o與詩(shī)意，這是西方音樂(lè)對(duì)“鐘”的浪漫描摹。在日內(nèi)瓦的鐘聲消散后，美妙的琴聲帶著樂(lè)迷一同沉入貝多芬《鋼琴奏鳴曲，作品27之2“月光”》的溫柔里。這首作品里的月光，是清冷的、深邃的，如萊茵河上的月色般靜靜流淌，無(wú)需喧嘩，卻能觸動(dòng)心底最柔軟的角落。鄭慧用指尖，為樂(lè)迷拂開(kāi)了這層溫柔的月光。

月光漸隱，拉赫曼尼諾夫的《三首音畫(huà)練習(xí)曲，作品33》鋪開(kāi)新的音樂(lè)圖景。C小調(diào)的沉郁、降E小調(diào)的婉轉(zhuǎn)、降E大調(diào)的明朗，三首曲目如三幅寫(xiě)實(shí)的音畫(huà)，讓現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)迷跟著旋律，走進(jìn)拉赫曼尼諾夫的音樂(lè)世界。

踏入德彪西的《快樂(lè)島》，印象派的筆觸輕盈靈動(dòng)，琴音里滿是海島的明媚與歡愉，這是西方音樂(lè)對(duì)“快樂(lè)”的寫(xiě)意表達(dá)。

在東方音樂(lè)的意境里感受含蓄與悠遠(yuǎn)

鄭慧的演奏風(fēng)格之獨(dú)特，在于能將戲曲韻味融入鋼琴音樂(lè)，開(kāi)創(chuàng)性地結(jié)合琴畫(huà)藝術(shù)營(yíng)造視聽(tīng)空間。1月17日音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，她帶來(lái)中國(guó)作曲家的曲目，讓人耳目一新。

下半場(chǎng)，鄭慧游走于黑白鍵的靈巧雙手，眉宇間的眼神流轉(zhuǎn)，無(wú)不感染到每一位聽(tīng)眾的情緒。樂(lè)迷在東方音樂(lè)的意境里，感受中式審美的含蓄與悠遠(yuǎn)。王建中的《彩云追月》的月，不是西方的清冷月光，而是伴著彩云的溫柔月色，是東方人對(duì)“月”的浪漫想象。緊接著，譚盾的《八幅水彩畫(huà)的記憶》選段里的“歡”，與德彪西《快樂(lè)島》的歡愉截然不同，它藏著東方生活里的細(xì)膩歡喜，是煙火氣的、溫潤(rùn)的。而葉小鋼的《納木錯(cuò)》將帶人奔赴藏地圣湖，琴音里有高原的遼闊，也有湖水的靜謐，這是東方音樂(lè)對(duì)自然的敬畏與描摹。

接下來(lái)，林樂(lè)培的《春江花月夜》（江古鐘樓）里的鐘鳴，與李斯特《日內(nèi)瓦的鐘聲》遙遙相望，東方的鐘聲沉厚悠遠(yuǎn)，裹著春江潮水、花月夜的詩(shī)意，在時(shí)空里緩緩回蕩，讓人不由得靜心聆聽(tīng)這份中式鐘鳴的韻味。

鋼琴曲《皮黃》是中國(guó)當(dāng)代作曲家張朝巧妙地在京劇元素的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)的京劇特征與西方音樂(lè)糅合在一起的鋼琴曲作品，可謂別具一格。鄭慧巧妙地運(yùn)用鋼琴模仿鑼鼓、唱腔，旋律響起，瞬間激活現(xiàn)場(chǎng)觀眾的傳統(tǒng)文化血脈。中西文化碰撞的絕妙火花，也為當(dāng)晚的音樂(lè)對(duì)話畫(huà)上圓滿的句點(diǎn)。

音樂(lè)會(huì)曲目

李斯特

兩首超技練習(xí)曲

巡禮之年——日內(nèi)瓦的鐘聲

貝多芬:鋼琴奏鳴曲，作品27之2“月光”

拉赫曼尼諾夫:三首音畫(huà)練習(xí)曲，作品33

第二首C小調(diào)

第六首降E小調(diào)

第七首降E大調(diào)

德彪西：《快樂(lè)島》

——中場(chǎng)休息——

王建中:《彩云追月》

譚盾:《八幅水彩畫(huà)的記憶》（選段）

葉小鋼:《納木錯(cuò)》

林樂(lè)培:《春江花月夜》

張朝:《皮黃》