深圳新聞網(wǎng)2026年1月15日訊（深圳特區(qū)報(bào)記者 張銳）鵬城萬千氣象，凝于一方熒屏，激蕩時(shí)代江河。

時(shí)值“十四五”收官、“十五五”開局的戰(zhàn)略交匯點(diǎn)，一個(gè)國家的發(fā)展敘事正迎來承前啟后的關(guān)鍵一章。由中央廣播電視總臺(tái)攜手深圳市委宣傳部共創(chuàng)精品短劇集《奇跡》，于2025年12月22日至2026年1月14日在央視一套黃金檔播出。在APEC“中國年”開啟之際，以普通人追夢奮斗的精彩故事，生動(dòng)展示深圳城市精神和獨(dú)特氣質(zhì)，以藝術(shù)形式呈現(xiàn)中國式現(xiàn)代化的萬千氣象。

《奇跡》是總臺(tái)攜手深圳市委宣傳部共創(chuàng)的首部原創(chuàng)自制精品短劇集，也是繼深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》成功出圈出海之后，深圳深入貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想，勇?lián)聲r(shí)代的文化使命，持續(xù)探索文藝精品創(chuàng)作，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的又一典范之作和精彩實(shí)踐。該劇以深圳為典型樣本和敘事載體，實(shí)現(xiàn)了對時(shí)代發(fā)展變遷的深情回望，亦是在中國式現(xiàn)代化宏大敘事下，對每一個(gè)生命個(gè)體奮斗價(jià)值的生動(dòng)詮釋。

創(chuàng)新表達(dá)主流價(jià)值

《奇跡》探索短劇精品化新賽道

總臺(tái)締造精品，深圳創(chuàng)造奇跡。

精品短劇集《奇跡》由中央廣播電視總臺(tái)、深圳市委宣傳部出品，沈嚴(yán)擔(dān)任總導(dǎo)演，梁振華擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)，胡歌、雷佳音、宋佳、童瑤、閆妮等一眾實(shí)力派演員參演，共15個(gè)單元，由24集、平均時(shí)長約20分鐘的短劇組成，涵蓋創(chuàng)業(yè)、青春、喜劇、科幻等多種影視類型，將“國之大者”與“民之關(guān)切”有機(jī)融合，用平凡人的奮斗故事映照特區(qū)發(fā)展的非凡變遷，展現(xiàn)中國改革開放壯麗篇章。

中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心主任、短劇集《奇跡》總監(jiān)制梁紅說：“與深圳市委宣傳部攜手打造《奇跡》，是總臺(tái)在短劇精品化道路上的一次大膽探索與創(chuàng)新實(shí)踐?！彼硎荆镀孥E》正是雙方以創(chuàng)新表達(dá)壯大主流價(jià)值、主流輿論、主流文化做出的探索，亦是在互聯(lián)網(wǎng)條件下推動(dòng)新大眾文藝、引領(lǐng)短劇業(yè)態(tài)從“流量賽道”走向“價(jià)值驅(qū)動(dòng)”的積極實(shí)踐。

當(dāng)前，微短劇作為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的新大眾文藝形式，憑借小體量、快節(jié)奏、低成本的特點(diǎn)迅速崛起。然而，藝術(shù)質(zhì)量、思想深度、社會(huì)價(jià)值的缺乏成為了擋在微短劇可持續(xù)發(fā)展面前的現(xiàn)實(shí)問題。用拍長劇的陣容與實(shí)力，架構(gòu)起一部短劇的創(chuàng)制，《奇跡》的誕生，是對廣大觀眾期待微短劇精品化創(chuàng)作的熱切回應(yīng)。

曾執(zhí)導(dǎo)《我的前半生》等熱播電視劇的導(dǎo)演沈嚴(yán)說，“深圳的發(fā)展是一個(gè)爆發(fā)式的奇跡，也為我們提供了一個(gè)浩大的創(chuàng)作藍(lán)海，希望能夠?yàn)閵^斗在深圳，以及關(guān)心深圳的全國人民，拍出一部創(chuàng)新之作，用精品短劇集來表達(dá)時(shí)代的贊嘆和對奮斗者的敬意?！?/p>

曾擔(dān)任《理想照耀中國》總編劇和《問蒼茫》等多部電視劇編劇的梁振華說：“奇跡不僅是深圳的，也是中國的、時(shí)代的?！彼榻B，《奇跡》在敘事策略上選擇了以小見大，從形象通向思想，用小人物反映大時(shí)代的方式。劇中選取的許多故事，對準(zhǔn)了新時(shí)代深圳在各領(lǐng)域取得的新成就、新做法，從不同側(cè)面折射了深圳這座城市在文化、科技、高新領(lǐng)域的發(fā)展。

《奇跡》沒有從宏觀史冊中摘取現(xiàn)成的章節(jié)，而是潛入歷史的毛細(xì)血管，聆聽時(shí)代脈搏的真實(shí)跳動(dòng)。《牛?！分袑趲头鑫鞑氐臏厍閿⑹拢瑢l(fā)展的責(zé)任與關(guān)懷，延伸到國家需要的每一個(gè)角落。《不可能訂單》中，中國企業(yè)憑借創(chuàng)新與韌性贏得國際競爭的故事，其背景是“中國制造”從接受全球訂單到主導(dǎo)部分產(chǎn)業(yè)鏈的宏大敘事。此外，《深夜排檔》里，東門煙火街巷中不同地域移民的奮斗故事相互交織，《紅樹流年》中講述了對生態(tài)環(huán)境的堅(jiān)守智慧，《AI時(shí)代》對科技與倫理的前瞻……15個(gè)單元故事，共同編織出一幅關(guān)于現(xiàn)代都市治理經(jīng)驗(yàn)的豐富織錦，又如一塊塊獨(dú)特的棱鏡，折射出深圳璀璨的精神光譜，牽引著改革開放的宏大主題，成為解鎖“中國奇跡”的敘事密碼。

創(chuàng)設(shè)“精品共創(chuàng)”新模式

助推短劇精品化創(chuàng)作邁入新階段

創(chuàng)新是文藝的生命。生發(fā)于深圳這座創(chuàng)新之城，精品短劇集《奇跡》采用了全新的共創(chuàng)機(jī)制。在《奇跡》播出后，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，這種“共創(chuàng)機(jī)制”至少包含了三方面內(nèi)容——“央地共創(chuàng)”：以主體協(xié)同、資源互補(bǔ)、聯(lián)合推進(jìn)的文藝創(chuàng)作模式，推動(dòng)地方文化建設(shè)融入國家發(fā)展大局；“藝術(shù)家共創(chuàng)”：充分發(fā)揮創(chuàng)作主體的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，凝聚匠心合力打造極具藝術(shù)水準(zhǔn)和風(fēng)格標(biāo)識的影像作品；“全民共創(chuàng)”，堅(jiān)守以人民為中心的創(chuàng)作立場，面向全球征集的1500多個(gè)深圳故事素材，共同匯成了《奇跡》創(chuàng)作的源頭活水。

在“流量當(dāng)?shù)馈钡臅r(shí)代，文藝精品創(chuàng)作呼喚“長期主義”。作為中央廣播電視總臺(tái)與深圳首次以“央地合作”模式共創(chuàng)的精品短劇集，《奇跡》正是一部以國家戰(zhàn)略為引領(lǐng)，將地方故事上升為中國文化敘事，用新質(zhì)文化生產(chǎn)手段鍛造出的全新“文藝樣本”。

這是一項(xiàng)具有開創(chuàng)意義的短劇精品化創(chuàng)作實(shí)踐，也是國家級平臺(tái)攜手深圳市委宣傳部對“短劇工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”的聚力建構(gòu)，雙方以“聯(lián)合出品、聯(lián)合研發(fā)、聯(lián)合宣推”的契約化機(jī)制，將國家級資源與深圳在地優(yōu)勢、本土敘事疊加，也為文化領(lǐng)域的跨區(qū)域、跨部門合作提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)，助力構(gòu)建更高效的文化治理體系。

據(jù)了解，《奇跡》在籌備之始，便因其非凡的意義和精良的制作預(yù)期受到了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。當(dāng)《闖南關(guān)》里閆妮飾演的范姐在“賽格賽格，兩元一單”的吆喝聲中一氣呵成地接單、上樓、送餐；《牛?！分校杌硪轮鴺闼?、皮膚黝黑的援藏工作人員，表演自然真實(shí)，處處見真情；張頌文在《紅樹流年》里塑造的小職員陳鵬謙，在良知與利益間的搖擺中最終做出正確選擇，把焦灼到掙扎再到釋然的情緒演繹得層次分明……這些演員或大膽突破以往戲路，或卸下形象“包袱”，將各自在大小熒幕乃至戲劇舞臺(tái)上積累的豐厚表演經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格共冶一爐，以“真聽、真看、真感受”投入普通深圳奮斗者們的生活，以匠心求創(chuàng)新，滋養(yǎng)微短劇這一文藝新形態(tài)。

對此，北京電視藝術(shù)促進(jìn)會(huì)理事黃海濤表示，《奇跡》以短小精悍的方式講述普通中國人在深圳的奮斗故事，憑借精良的制作和豐富的主題內(nèi)涵，打破大眾對短劇的刻板認(rèn)知，憑借創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)與以小見大的創(chuàng)作理念，將短劇從“電子榨菜”式的快銷品，提升為值得品味與深思的藝術(shù)品，其播出具有開創(chuàng)性價(jià)值與風(fēng)向標(biāo)意義。

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

塑造時(shí)代與個(gè)體的共生圖景

認(rèn)識一座城市，可以通過很多個(gè)維度。文化，應(yīng)是最引人入勝的那一個(gè)。在談及創(chuàng)作主題時(shí)，梁振華表示，《奇跡》通過多個(gè)故事，從不同側(cè)面回應(yīng)了“為什么是深圳”和“深圳人如何創(chuàng)造奇跡”這兩個(gè)問題。

一直以來，作為一座由外來人口構(gòu)成發(fā)展主力軍的移民城市，“來了，就是深圳人”不單單是一句口號，更傳達(dá)出開放包容的城市態(tài)度，以情感共鳴凝聚起千萬人的奮斗熱情。當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作的聚光燈再次投向深圳，這座城市秉持以人民為中心的發(fā)展思想，將鏡頭對準(zhǔn)時(shí)代下的深圳人的真實(shí)奮斗故事，從改革開放的偉大實(shí)踐和人民豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，洞察生活本質(zhì)。

《奇跡》劇組堅(jiān)持實(shí)景拍攝，200余個(gè)真實(shí)場景被收入鏡頭。隨著劇情的走向，觀眾們既能看到深圳高樓林立的現(xiàn)代化國際大都市氣派，也能領(lǐng)略小巷街坊的市井生活——華強(qiáng)北、深圳證券交易所、前海石公園、蓮花山公園、馬巒山郊野公園、鯤鵬徑系列生態(tài)廊橋、深圳大學(xué)、香港中文大學(xué)（深圳）、深圳科學(xué)技術(shù)館新館、文華大廈、國貿(mào)大廈、廣電金融中心等地標(biāo)場景，描摹出深圳在現(xiàn)代化城市發(fā)展中結(jié)出的累累碩果；大排檔、涼茶鋪、居民樓等生活場景，提供了文化在地性敘事的細(xì)密質(zhì)感；當(dāng)閆妮肩挎送餐箱穿梭于華強(qiáng)北街頭，毛曉彤化身90年代的金融女強(qiáng)人叱咤職場，白宇在喧嚷的大排檔中炒熱一派市井煙火……《奇跡》將宏大敘事巧妙融入普通人的日常悲歡，一代代深圳奮斗者成為《奇跡》鏡頭下的主角，深刻勾勒出人與城市相互成就的時(shí)代畫卷。

以小人物折射大時(shí)代，以小故事串聯(lián)大歷史，以小切口關(guān)照大主題?！镀孥E》以輕盈而富有親和力的方式，立體呈現(xiàn)深圳城市形象、精神氣質(zhì)和發(fā)展成就，將“敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干”的特區(qū)精神，濃縮于一個(gè)個(gè)看似平凡實(shí)則偉大的追夢人故事之中，這是深圳推動(dòng)新時(shí)代文藝創(chuàng)作的全新探索與實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值的“軟傳播”和“深抵達(dá)”，證明小而美、精而深的短劇集同樣可以承載時(shí)代精神。

涵養(yǎng)文化生態(tài)

深圳文化精品創(chuàng)作實(shí)踐新躍遷

歲末年初之際，一邊是由中央廣播電視總臺(tái)攜手深圳市委宣傳部共創(chuàng)的精品短劇集《奇跡》在央視一套黃金檔播出，讓奮斗故事綻放熒屏；一邊是深圳原創(chuàng)舞劇《詠春》于加拿大多倫多駐演并完成其第300場演出，在海外再度掀起“追劇熱潮”，一內(nèi)一外，一劇一舞，深圳文藝雙星閃耀。

2026年，亞太經(jīng)合組織（APEC）第三十三次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議將在深圳舉辦。深圳，即將迎來對標(biāo)世界一流、全面提升城市能級的重要時(shí)期?！镀孥E》與《詠春》的內(nèi)外共振，恰是以文藝的方式，向世界生動(dòng)闡釋一座城市的創(chuàng)新氣象、一個(gè)國家的時(shí)代風(fēng)貌與泱泱氣度。

《奇跡》的“小切口大主題”，彰顯了深圳對本土敘事的深耕能力；“叫好又叫座”的《詠春》，展現(xiàn)了深圳面向世界的文化自信。深圳的文化力量，既源于對時(shí)代精神的敏銳捕捉，更來自對文化使命的堅(jiān)定踐行。

在踐行習(xí)近平文化思想的道路上，深圳也由此實(shí)現(xiàn)了“由舞臺(tái)到城市，由劇場到全民”的進(jìn)階：《詠春》讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)代語境中“活起來”，《奇跡》讓城市精神在人民故事里“火起來”。兩部作品一前一后，構(gòu)成“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的深圳樣本——文化不再只是被觀看的客體，更能成為可參與、可共創(chuàng)、可再生的城市基礎(chǔ)設(shè)施；文藝也不再是孤立的“作品”，而是與科技、產(chǎn)業(yè)、市民生活同頻共振的“實(shí)踐”。

中華文化歷來推崇“收百世之闕文，采千載之遺韻”，特別是在深圳這座擁有不竭創(chuàng)造力的城市，無論是對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新重塑，還是根植于科技創(chuàng)新熱土之上的創(chuàng)造性模擬，其發(fā)生于社會(huì)各個(gè)層面的喜人變化，均為實(shí)現(xiàn)“雙創(chuàng)”目標(biāo)架構(gòu)起一種擁有前沿氣質(zhì)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。從《詠春》到《奇跡》，深圳用一部舞劇、一部短劇寫下同一道題目的兩份答卷：文化如何成為城市的核心競爭力以及人民如何成為文化的主角。

近年來，深圳深入實(shí)施原創(chuàng)文藝精品“攀峰計(jì)劃”，持續(xù)培育城市文藝生態(tài)，堅(jiān)持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，推動(dòng)中國國際新媒體短片節(jié)和中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)“雙劍合璧”，致力于影視產(chǎn)業(yè)“全生命周期構(gòu)建和服務(wù)”，聚焦政策扶持、影視服務(wù)、人才引育、市場主體不斷優(yōu)化環(huán)境構(gòu)建；聚焦文學(xué)原創(chuàng)、影視劇本持續(xù)強(qiáng)化內(nèi)容創(chuàng)作；聚焦市場交易、后期制作、設(shè)備“智造”、深港合作全面驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級，以“組合拳”推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)“建圈強(qiáng)鏈”，不斷為影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展厚植沃土，為文藝高質(zhì)量發(fā)展涵養(yǎng)生態(tài)。

深圳，是粵港澳大灣區(qū)的中心城市之一和核心引擎之一，也是中華文化走出去的一個(gè)“橋頭堡”。勇當(dāng)中華文化走出去的排頭兵，構(gòu)建中國敘事體系的深圳文藝圖景，為國家形象增添光彩，是深圳文化藝術(shù)界的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

深圳將永葆“闖”的精神、“創(chuàng)”的勁頭、“干”的作風(fēng)，堅(jiān)定文化自信、秉持開放包容、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，在構(gòu)建中國話語和中國敘事體系中綻放出深圳文藝精品的璀璨光芒，推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，吹響時(shí)代的前進(jìn)號角。